Christian Ferras plays Sibelius Violin Concerto: 1st mov.

十分超值的 Christian Ferras 套裝cd

買了這套cd，有5張，只需HKD$102，十分超值，Ferras是很出色的小提琴家，技巧高超。
最近古典音樂CD常常大特賣，不知是喜是悲，香港人很少聽古典音樂，唱片公司為了促銷才有此下策，在消費者者的角度看當然是好事，但長此下去，唱片的質素定會越來越差，不少傳統的唱片公司的古典部已大為縮小，真擔心沒有公司肯再投資落古典唱片。

以下轉貼網上找到的一些有關Ferras 的介紹

法蘭西傳人---費拉斯Christian Ferras(上篇)
從古至今,法國學派在小提琴演奏史中一直佔有著非常重要的地位,尤其是巴黎這個城市,更是許多影響二十世紀不同學派的始祖們所"必學之地",例如I影響俄國學派的韋尼奧夫斯基,美國新學派的創始人葛拉米安,二十世紀最偉大的教育家弗萊什及至今仍令樂迷懷念的的克萊斯勒,蒂博及埃涅斯柯(Enesco)等大人物,都曾受過這個城市的"洗禮".

1935年,年僅16歲的奴娃在第一屆波蘭韋尼奧夫斯基大賽中打敗群雄,勇奪金牌後,更再次確立法國學派在全世界樂壇的地位,可惜這樣的盛世卻在幾年後出現了前所未有的危機,1949年奴娃因為飛機失事的意外而身亡,不到四年的時間(1953年)他的老師蒂博也遭遇同樣的命運,這樣連續的惡耗對具有數百年優良傳統的法國學派來說,實在是非常嚴重的打擊,還好這樣的困境在一位青年才俊的出現後,終於又再度重見光明,這位讓法國學派得以延續下去的小提琴大師就是--克里斯蒂安.費拉斯(Christian Ferras).

資優兒童
1933年的6月17日費拉斯誕生在法國南部的圖葛市(Le Touguet),父親除了經營旅館的生意外,本身也是一位拉琴拉得還不錯的音樂愛好者,所以兒子的小提琴教育自然而然就由父親啟蒙,不過費拉斯天賦過人,不到幾個月父親已無法給他上課,便開始幫他找老師,首先他先和夏依耶(Marcel Chailley)學習,1941年考進尼斯(Nizza)音樂學院,師事比斯泰西(C.Bistesi),隔年在尼斯當地樂團的伴奏下舉行個人首演,1944年以最優異成績畢業,緊接著當時只有十一歲的費拉斯馬上遠赴巴黎再度深造,並考入法國音樂院中的首選-巴黎音樂學院,由貝內替第(R.Benedetti)收為門徒,並和伊薩依(Ysaye)的學生卡爾維特(Calvet)學習室內樂.

1946年,費拉斯以十三歲的年紀及超凡人的特殊表現,取得小提琴演奏及室內樂的"第一獎",並取得畢業文憑,這位令許多學子及師長所刮目相看的少年在畢業後,馬上在巴黎當地Pasdeloup樂團的伴奏下合演貝多芬小提琴協奏曲,由於首演精湛,立刻在當地樂壇造成轟動,第二年獲邀到倫敦為英國Decca唱片公司錄製西班牙作曲家艾利察爾德(F.Elizalde)的小提琴協奏曲(已發行成CD,詳閱下集),為費拉斯個人生平的首次錄音,不過演奏事業蒸蒸日上的盛況並無法滿足自我要求甚嚴的費拉斯,為了再次提昇自己的演奏水準,他繼續拜小提琴大師埃涅斯柯為師,不過拜師的過程一開始並不順利,原因並不是在費拉斯本身的能力,而是當時慕名而來找大師學習的莘莘學子不計其數,加上他年事已高(已超過六十五歲),所以起初的意願並不高,後來在恩師卡爾維特的極力推薦之下,費拉斯終於完成心願,成為大師的最後一位關門弟子.

一戰成名
經由埃涅斯柯的傾囊相授,後使得原本已技術完備的費拉斯得以在音樂的造詣上更上一層樓,費拉斯自己就曾經回憶說:
雖然我的技巧養成教育是來自別的老師,但我仍將埃涅斯柯視為是我學習過程中最重要的老師.
由此便可看出師徒二人緊密的關係,1948年費拉斯奪得法國Scheveningen的小提琴比賽的首獎(當時他的師兄曼紐因是評審委員之一),隔年他參加著名的隆-蒂博大賽,獲得首獎重缺的"銀牌獎",這一戰使得費拉斯的名聲正式躍上國際舞台,同時在這次大賽的另一樣意外收穫則是認識鋼琴家巴比采特(P.Barbizet,1922-1990,當屆鋼琴組的第五名),兩人年紀雖相差十一歲,但卻一拍即合,在往後的歲月中,除了協奏曲的音樂會之外,巴比采特成為費拉斯唯一的伴奏,兩人合作的時間長達二十年之久,其惺惺相惜的友誼,在琴壇中並不多見.
1950年後費拉斯繼奴娃後成為法國最具代表性的小提琴家,除了先後成為Decca及EMI旗下的音樂家之外,同時開始他全球的演奏生涯,1951年以《貝多芬小提琴協奏曲》在柏林首次登台(指揮是貝姆,已發行CD),美國首演則是在1957年與名指揮家孟許(C.Munch)合作演出《布拉姆斯小提琴協奏曲》,費拉斯的演奏足跡除了歐美國家之外,更遠至南美洲及亞洲的日本,1959年EMI為他及師兄曼紐因(兼指揮)二人,共同錄製《巴哈d小調雙小提琴協奏曲》,兩位埃涅斯柯的愛徒唯一的一次合作,是非常具有歷史意義的錄音,

卡拉揚的提攜
費拉斯在世界樂壇傑出的表現,也在這個時候受到指揮大師卡拉揚的注意,1960年開始費拉斯成為卡拉揚最喜愛的小提琴家並成為柏林愛樂人氣指數最高的音樂家,為費拉斯一生演奏事業的另一個巔峰期,在卡拉揚的推薦之下,德國著名的DG唱片公司也為費拉斯灌錄不少張的唱片,除了和卡拉揚與柏林愛樂合作的幾首協奏曲之外還外,他與巴比采特這組最佳拍檔也留下不少優秀的錄音,
1968年年底在完成數十首小品集的錄音後,費拉斯就漸退出演奏舞台,七O年代開始因受身體不適的影響,其錄音及演出活動已無法與昔日相提並論,1975年被母校(巴黎音樂學院)聘任為小提琴教授,三年後(1978)錄製生平最後一次的錄音,曲目則是他從未錄製過的巴哈六首無伴奏奏鳴曲(可惜至今沒見CD發行),1982年的9月14日,就在他最後一場音樂會的後三個星期後,突然傳來大師猝死的惡耗,消息傳來,無不令樂迷們感到錯愕及不捨,因為當時費拉斯的年紀只有49歲而已, 二十世紀的琴壇在此時又折損了一名才華洋溢的世界級大師。

法蘭西傳人----費拉斯Christian Ferras(下)錄音介紹

從1947開始，費拉斯先後在DeccaEMI、DG等大廠牌留下為數不少的錄音，不過到了1970年後，因受演奏瓶頸之困及投入教職的影響，錄音數量則變得很少，筆者將其錄音分為四個不同的時期，來介紹這位法國學派大師一生所完成的傑作。

(A)Decca時期(1947-1954)
在上篇已提到，費拉斯在獲得1949年法國[隆-蒂博]大賽銀牌獎的前兩年(1947)，早已受到Decca公司的青睞，不過一開始的錄音並不是知名的協奏曲或眾人熟知的小品，反而是以二十世紀西班牙作曲家艾利采特(F.Elizald 1907-1979)所獻給費拉斯本人的《小提琴協奏曲》為其處女秀，1949年得獎後他又先後錄製了西班牙著名的吉他音樂作曲家羅德里哥(J。Rodrigo)的《小提琴協奏曲》(1942年完成)及法國作曲賽門諾夫(I。Semenoff )所寫的為《小提琴與鋼琴的雙協奏曲》，此曲就是獻給當時才剛搭擋不久的費拉斯與Barbizet，上述的三首作品已由英國Testment公司收錄在同一張CD(編號：SBT1293)，費拉斯在Decca的協奏曲錄音還包括有布拉姆斯及莫札特《第三號小提琴協奏曲》，同樣地也由Testment公司以CD版本再現(編號：SBT1293，布拉姆斯《協奏曲》的錄音也出現在Decca發行「Original Master」系列中的指揮家C.Schuricht專輯中，編號：4756074)，在奏鳴曲及小品方面的CD版本則由Decca公司發行在「Legends」的系列中((編號：468469-2)，曲目包括德布西，佛瑞《第二號小提琴奏鳴曲》，蕭頌的《詩曲》，拉威爾的《吉普賽狂想曲》及由費拉斯於1948年首演的霍內格A.Honnegger《小提琴獨奏奏鳴曲》(1940的作品，由奴娃校訂後出版)等，全部青一色都是二十世紀法國作曲家的作品，以上所介紹的三張CD(目前在國內都很容易尋獲)，幾乎包含了費拉斯在Decca的錄音，目前只剩下莫札特較不知名的《第六號小提琴協奏曲》及幾首優美的小品仍未再現江湖。

另外費拉斯在這個時期比較容易被忽略的錄音是1953在德國的Telefunken公司所留下的少數佳作，曲目分別是：布拉姆斯《第三號》、貝多芬《第五號小提琴奏鳴曲》及貝多芬兩首小提琴《羅曼史Romance》，可惜目前未見CD發行。

(B)EMI時期(1957-1964)
繼Decca公司後，費拉斯於1957年成為EMI公司所屬的音樂家，這是大師一生當中錄音數量最多且曲目最廣的時期，曲目包括上集提過他與曼紐因的巴哈《d小調雙小提琴協奏曲》(已發行過多次的CD版本)，目前最完整的EMI時期錄音首推法國EMI公司所發行，名為『費拉斯的藝術』，這套五張CD中(編號：72435748221)，曲目有孟德爾頌、貝多芬、布魯赫、莫札特、拉羅及貝爾格等著名《協奏曲》，評價都相當高，另外德布西、法郎克、佛瑞等法國作曲家知名的《奏鳴曲》，更是其中佳作。
更值得一提的是恩師埃涅斯柯的《小提琴奏鳴曲》及作曲家班都(G.Bando)所獻給他的《小提琴協奏曲》，也收錄在這套CD中；另外法國的EMI公司還發行了費拉斯與Barbizet所錄製的貝多芬《十首小提琴奏鳴曲》，是首次的CD版本(編號：724357380720)，在這套五張低價版的CD中還包括法國大提琴大師托特利耶(P.Tortelier)所演奏的貝多芬《五首大提琴奏鳴曲》及三首《變奏曲》，兩位大師也曾攜手合作並於1962年在EMI共同灌錄了布拉姆斯《雙重協奏曲》。
英國Testment公司剛在去年發行CD版本(編號：SBT1337)，在這張CD中的另一首柴可夫斯基《小提琴協奏曲》，則發行過不少次，不過在費拉斯法國版的五張專輯CD中卻未收錄這首《協奏曲》，前述的幾張CD目前在國內可以找得到，費拉斯在EMI的其他的錄音還包括了法國作曲家蕭頌為小提琴，鋼琴與弦樂四重奏所寫的《協奏曲》及在Decca公司也曾錄製過的德布西《小提琴奏鳴曲》、拉威爾《吉普賽狂想曲》等，目前也都已發行成CD，但因未收集在同一張CD中。在此不多介紹。

(C)DG時期(1965-1968)
1960年開始費拉斯受到卡拉揚的賞識及提拔，立刻成為柏林愛樂最受歡迎的小提琴家，同時也在德國大廠DG(Deutsch Gramophon)留下不少的錄音，曲目除了有巴哈、柴可夫斯基、貝多芬、布拉姆斯及西貝流士等偉大的《小提琴協奏曲》之外，另外還有法朗克、雷庫、舒曼、布拉姆斯等人的《小提琴奏鳴曲》及十七首知名的小品，其中更有不少錄音獲得唱片大獎，二十世紀末期開始已有不少的錄音被發行成CD，其中以日本版的DG於2000年(2002年再版)所發行的7張CD最為齊全，是歷年來最完整的一次發行，前幾年在國內曾經出現過一陣子，不過目前已不多見，在日本HMV的網站還可以找到部份的CD。

(D)晚期
從1970年到1982年這十二年之間，費拉斯只有兩次的錄音，第一次是1973年發行的12首小品集，目前這些錄音已由歐洲的Doron公司發行成CD版本(編號：DRC3038)； 而費拉斯畢生的最後一次錄音則是在1978年於法國SIN QUN NON SUPERBA(編號：SAS-2028/3)公司所錄製的巴哈六首《小提琴無伴奏奏鳴曲》，這些作品在大師之前的所有錄音中(包括現場的錄音)從未出現過，可說是集費拉斯一生所有成就於這組偉大的作品，不過最可惜的是至今仍未見CD版本問世， 所以在LP二手市場的行情是可想而知的註2。

現場Live錄音再現

除了第一段所提及的錄音外(錄音室)，另外還有幾張精彩的現場Live的錄音，在此也簡單介紹一下：

(1)法國INA公司
(編號262007)1993年所發行，所收錄的曲目是兩個不同版本的布拉姆斯《小提琴協奏曲》，擔任獨奏的分別是歐依史特拉赫(1967年Live)及費拉斯(1966年Live)，這張CD曾在台短暫出現，目前則不多見；另外INA公司在2003年發行另一張更精彩的CD(編號IMV052)，曲目則是從未出現過的帕格尼尼《第一號小提琴協奏曲》(鋼琴伴奏版本!!)，布拉姆斯《第三號》及巴爾托克《第二號小提琴奏鳴曲》，整張CD全部都是費拉斯的Live錄音，內含費拉斯的錄音目錄，是所有Live CD中的首選。

(2)法國Tahra公司
(編號：TAH448)1951年11月19日費拉斯首次以貝多芬《小提琴協奏曲》在柏林登台，由指揮大師貝姆指揮柏林愛樂共同演出，法國Tahra公司於2002年發行了這個錄音，隔年歐洲的Arioso公司也在2003年發行這個錄音(編號：ARI 007)，另外費拉斯還有兩次貝多芬《小提琴協奏曲》的Live錄音，一次是由J.Keilberth指揮法國國家交響樂團共同演出，1989年及義大利Frequenz公司曾發行過這次的錄音(編號：041019)，不過目前這個版本已絕跡，同時也未見其他公司再版，另外義大利Urania公司發行的則是1951年與貝姆及德國黑森廣播樂團(Hessischen Rundfunk)的現場錄音(編號URN22178)，目前仍可見到這張CD的蹤跡。

(3)法國Tahar公司
2002年發行，1951年法國國家交響樂團的現場錄音(編號：TAH427)，其中一首曲子為費拉斯同年在Decca公司完成錄音的羅德利哥(C.Rodrigo)《小提琴協奏曲》。

(4)義大利Originals公司
(編號SH846)，本張CD最特殊的是費拉斯於1961年所現場演奏的普羅高菲夫《第一號小提琴協奏曲》，其實費拉斯曾經在EMI公司留下過這首曲子的錄音，可惜未曾出版發行，所以這個Live的錄音便顯得特別珍貴，本張CD的另一首曲子則是和義大利Urania公司相同的貝多芬《小提琴協奏曲》，兩首協奏曲的指揮都是由貝姆擔任，由於是限量版(只出版3000張)的關係，目前這張CD已很難取得。

影音資料

自費拉斯1982年去世後的二十年內，樂迷們幾乎很難找到他相關的影音資料，2003年他生前的老東家EMI終於替他發行第一張DVD，曲目包括莫札特、西貝流士、史特拉文斯基的《小提琴協奏曲》，法蘭克《小提琴奏鳴曲》等，目前在國內唱片市場常可見到，緊接著美國的VAI公司在去年也發行費拉斯第二張DVD，曲目為德布西、巴爾托克《第二號小提琴奏鳴曲》、孟德爾頌《小提琴協奏曲》等，同樣也是一張非常有價值的DVD，VAI公司的產品是由台北韻順唱片代理，不過目前在國內還未見到。

法國學派的旗手

費拉斯一生對自己在藝術上的表現可以用"律己甚嚴"四個字來形容，這樣不妥協的個性，雖然能為他顛峰時期時維持高水準的演出，但也因晚期(1970年後)一直無法滿意自己的演奏成就，到最後竟而走上了自我了斷的不歸路，和奴娃比較起來，費拉斯雖幸運地多擁有十幾年的生命，但仍舊無法將其演奏生命發揮到淋漓盡致，實感無比的婉惜，唯一有幸的是從他所遺留下來為數不少的影音資料當中，我們可以充分感受到他紮實精確的技巧及細膩敏銳的音樂性，尤其是他那感人至深，壯麗多變的色彩，更是他最具有個人魅力的地方，這樣的獨特性也是使得他在黃金時期的眾多學派中能站有一席之地的主因，在大師去世二十多年後的今天，我們看到法國學派依舊在世界樂壇中繼續茁壯，做為二十世紀法國學派之旗手的費拉斯應當是功不可沒，而他在提琴史上承先啟後的地位，相信必將永遠屹立不搖。